更为关键的是，电影中关于文革的叙事使人感觉到了作者拣选记忆时的避重就轻和逃避电影《太阳照常升起》壁纸作者假装看不到凌驾于我们生活之上的老大哥，却硬把自己装扮成一个谁都不理会，谁都不惧的老大哥，这是种十分犬儒主义的态度……如果我们把形而下的感官享乐当作先锋突破，如果我们在简单的话语放纵中自鸣得意，我们把这种形而下的感官崇拜当作形而上的思想探寻，这就是一种自欺欺人的犬儒主义。

　　为《记忆裂缝》掌勺的是年夜名鼎鼎的华人第一导演吴宇森，本片是吴宇森在好莱坞最后一部上映的片子，在《风语者》中年夜伤元气的Johnwoo急需一部影片来为本身压住阵脚，但很明显他选错了脚本。

　　　　2011年是台湾小清爽片子的爆发之年，《LOVE》相当水平上延续了这一基调，一对又一对男女降服了有形和无形障碍成绩姻缘。

电影的前半部门首要应用了奇妙设置悬念的论述手法，然后层层睁开递进，在展现渔平易近抢先捕捞海蜇赚取暴利的躁动排场的地方故事到达飞腾，最后以渔船回港，海面恢复安静结尾。

终究一个不算不测的不测（擦车这类事对父亲的糊口更像是常态），糊口让他们的交换机遇从指尖滑过。...